東京国際アニメフェア2009：映像制作:SVS:株式会社千里ビデオサービス（撮影技術:大阪）：

立見席の後ろに立てた撮影用イントレと照明用イントレ。上手側（向かって左）が40倍X2倍ＨＤレンズを装着した溝野カメラマン。下手（向かって右側）は33倍x2倍を振るカメラマンは東通さんにお願いしたＴさん。ともに長玉のベテランです。

キヤノン：HJ40×14Bを装着したＤＸＣ-637です。焦点距離は2倍エクステンダーを入れた状態で28mm～1,120mmとなり、35ｍｍ一眼レフの焦点距離に換算すると112mm～4480mmに相当します。三脚は150mmボールヘッドのサクラー・ホリゾンを使用します。
奥に見える白いカメラはステージ全体を撮る固定カメラのPanasonic AW-E600で、アイリスなどはベースからCCUのWV-RC550でコントロールします。三脚に使用しているビジョン11は後ろ向けにつけていますが間違いではなく、レンズが干渉するためにとった苦肉の策です。

こちらは33倍レンズ。SD用ですが口径が大きいだけに20倍レンズよりもシャープな結像が得られます。40倍と同様にエクステンダーを入れて焦点距離は22mm～660mmとなり、35mm換算では88mm～2640mmに相当します。三脚はサクラーのVIDEO20です。

シームレススイッチャーのブースです。オペレートしているＹさんは以前ポスプロで編集マンをされていました。そのポスプロは吋時代によく利用し社長のＮしもよく存じあげています。
送出に使用した機材はシームレススイッチャーにスクリーンプロⅡ、ＨＤプレゼンテーターはローランドのPR-HD1000です。フォーマット変換に同じくローランドのVC-300HDを用意しました。その他DVCAMやDVDプレーヤーなどを持ち込んでいます。

PR-HD1000とVC-300HD、DIGA、スクリーンプロⅡ、DSR-45、V8000等が積まれています。
パワーポイントの送出にはDELLのノートPCを2台用意しました。

右の図は特設ステージのシームレススイッチャーブースの仕込図です。図をクリックしていただくと大きな画像が別ページに開きます。

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左の写真はライブスイッチングブースです。
向かって左側が笹邊の担当するライブスイッチャー卓、右はVE卓です。VE用のモニターにもTALLYが点灯するようにしています。収録用ミキサーはお気に入りのTAMURA TS-4000S。最近コンデンサーとVRを交換しました。収録VTRはDSR-45で左側は

VE卓には引き出し式のRM-M7Gが4台装着されていますが、今回は左の２台を使用します。

VE卓の下にはCCU-M5が4基装着してあり、このラック1台で4カメをコントロールすることが出来ます。
よく出来たシステムだと自負していますが、放送だけではなくイベントにもＨＤ化の波が押し寄せてきて、そろそろ過般式中継システムもＨＤ化を図らねばなりません。業務用の本格的なＥＦＰシステムがのぞまれるこの頃です。

スイッチャーはPanasonicのAW-SW350です。DVDやHDRはシームレススイッチャーを使用し、ライブカメラのみをスイッチングするAW-SW350は接続するカメラにジェンロックをかけることが出来るためフレームシンクロナイザーはOFFにして高画質化と映像の遅延を防いでいます。
モニターは左から33倍付きのC1、そして40倍付きのC2、そしてプログラムとステージ全景を撮るC3です。

笹邊オリジナルのタリー・インカムドライバーです。ソニーのスイッチャーやPanasonicのスイッチャーを接続してCCUやカメラにタリーやインカムを使用できるようにしています。今回もスイッチャーはPanasonic製でCCUはソニー製ですが、Panasonicに挿したアシダの放送用インカムとDXC-637に挿したソニー業務用インカムでの相互通話が可能です。
下のPanasonicのWV-RC550はAW-E600のアイリスをコントロールします。

素材取り込みと収録テープの確認用に用意したHVR-M10J。大きな液晶とバッテリー駆動が気に入っています。

アニソンライブ本番前の特設ステージの客席です。ENGは某局のHDCAMです。

大勢の観客に踏まれても大丈夫なようにカメラケーブルや音声マルチケーブルにはDEFENDERを使って養生します。今回は非難導線になる二箇所の通路に合計10枚のDEFENDERを用意しました。

今回も現場編集に対応するため、CANOPUSを持ち込んでいます。CANOPUSはEDIUS 4.6です。下で光っているものはEDIUSのドングルです。これを挿さなければEDIUSが起動しません。現場へ持っていくにはちょっと不便です。もし紛失した場合は新たにEDIUSを再購入しなければなりません。とても大切なUSBキーです。

現場を快適に過ごすために必ずゴミ袋を用意します。「萌えるゴミ」はお茶目な溝野カメラマンの仕業。

詳しく見ると「もえないゴミはどうすんねん？」という突込みが！もちろん燃えないゴミは分別しております。

右の図は特設ステージのライブカメラブースの仕込図です。図をクリックすると大きな画像が別ページに開きます。

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仕込図の作成にはOffice VISIOを使用し、WEBページとして保存しています。

特設ステージの240吋スクリーン。天井からの水銀灯の影響を抑えるために黒布で囲っています。

20000ANSIのDLPです。下段はスタックではなくバックアップで、送出機にはスクリーンプロからDVIを光ファイバーで引いています。

ステージⅡの120吋スクリーンと14000ANSIのＤＬＰです。特設ステージと同様にバックアップ機が置かれています。

ステージⅡの送出ブースです。こちらのスタッフは3人体制で、シームレススイッチャー、パワーポイント、ＶＥが分業しています。

スクリーンプロⅡと隠れて見えにくいのですがPR-HD1000、VC-300HD、そしてDVDプレーヤーのV8000、HDV　VTRのHVR-M10Jなどがあります。

右の画像はステージⅡの仕込図です。これまでと同様、画像をクリックすると大きな画像が別ページに開きます。

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ステージⅡでは記録カメラとしてDXC-637とCCU-M7を使用し、ライブカメラの送出は出展者持込のカメラやスイッチャーからの映像を送出しました。

ステージⅡビジネスデーの本番の様子です。上手から二人目は笹邊が尊敬する○○しげるさん。

ビジネスデーの特設ステージ。沢山の番組ENGが並んでいます。

特設ステージの本番。手前に居るのが今回テクニカルディレクターとライブスイッチングを担当した笹邊。スクリーンに映し出された映像はバストショットですが、エイベックスのステージやアニソンライブでは最大の寄り＝クローズアップを多用しました。カメラマンの二人は特に大変だったと思いますが、シームレスを担当した者、パワーポイントを担当した者、VEを担当した者、皆が一致団結して作った映像だたっと思います。千里ビデオサービスの映像スタッフだけではなく、音響、照明、舞台のスタッフ全員が早朝から、また深夜まで続くリハーサルで頑張りました。

苦しくも、楽しくもあった一週間、ともに過ごしたスタッフの皆さん、本当にお疲れ様でした。
私たちが本番を終えた翌日は東京マラソンがスタートし、ビッグサイトはゴール地点になっています。東京国際アニメフェア、東京マラソン・・・・活気に満ちた東京を羨ましく思いつつ、「大阪も負けていられない！」心に誓った東京の現場でした。